書籍資訊:(資料來源:博客來)

1. 宣傳詞

    黑暗女王直木獎作家桐野夏生成名大作,犯罪小說巔峰。1997年週刊文春推理小說Best102名,1998年日本推理作家協會大賞,1998年「這本推理小說了不起!」第1名,入選2004年愛倫坡推理小說獎,入圍第19屆吉川英治新人文學獎,入圍第118屆直木賞,改編日劇田中美佐子、飯島直子主演,改編電影西田尚美、倍賞美津子、原田美枝子、室井滋主演。

  站在日常生活邊緣的她們 平凡人生裡最孤單的一種痛。冷冰冰的家庭成員、照顧久病的婆婆、面對拳頭相向的丈夫、永遠也填不滿的財務缺口……是不可想像的黑暗人生,也是她們的每一天。

  她們如何逃出如此無助的絕境?這不會是罪行,也不是悲劇,只是想要從深淵掙脫的渴望……

2. 故事簡介

      香取雅子,冷靜、獨立,企圖掙脫桎梏的家庭主婦;
      山本彌生,忍受丈夫嗜賭成性、暴力相向的年輕媽媽;
      城之內邦子,好逸惡勞,耽溺於追求物質的未婚女子;
      吾妻良江,支撐全家經濟重擔而失去自己人生的寡婦。

  四個一同在便當工廠上班的女人,各有各的心思,背負著不足為外人道的陰影。在彌生不堪丈夫長期精神凌虐與家暴而錯手勒斃丈夫,雅子等人協助分屍、棄屍,卻因邦子愚蠢地將屍塊棄屍於公園引來警方調查,而讓漏洞愈來愈大,不僅將四人推入再也無法回頭的深淵裡,也逐步揭示看似平凡的主婦不為人知的一面……

 

 

楓雨短評(無劇透):

角色:9/10  邏輯:9/10  布局:8/10  寓意:9/10  類型分:9(社會派)/10
總評:9/10(強烈推薦)

或許是為了吸引潛在讀者,博客來的書名多了書封上怎樣也找不到的副標題「主婦殺人事件」。

雖然獲得了許多推理大獎(居然還得了愛倫坡推理小說獎!),小說的一開始也看似「倒敘推理」的敘事手法,但是比起推理,此作更聚焦在人性上頭,推理多是僅僅一閃而過,應視為單純的社會派小說來閱讀。

作者擅長建構角色,四個角色都十分圓潤飽滿,一開始雖然會稍微把良江和雅子搞混,不過殺人案發生之後,雅子就漸漸顯露出和良江的區別,可見作者對人性的掌握是非常精準的,而且也利用了角色特性,自然發展出後續劇情。

一如書封上所述,此作圍繞著一起分屍案,作者對分屍案的細節描寫很細膩,但真正讓人恐懼的,並不是對屍塊的細部描寫,而是支解過程所展現出來的人性,還有逼迫種角色不得不如此做的社會壓力。

如果要說缺失的話,此作的布局稍嫌失衡,前半段作者安排了一名精幹的刑警對犯罪四人組緊咬不放,原以為會是後期的關鍵,沒想到進入劇情後半該角色竟完全神隱,也沒有說明是否放棄追查及其原因,是比較可惜的地方。

整體而言,是一部優秀的社會派小說,描述在壓抑社會中渴望尋找出口的女性,雖然結局選擇聚焦在比較特殊的地方,但也可以視為在環境壓力下逐漸扭曲,進而發展出如怪物般的慾望吧!

(以下有劇透)

 

 

 

楓雨讀書會(以下有劇透)—讀者情緒的導引:

犯罪小說和一般推理小說(倒敘推理除外)有個最大的不同,那就是有更多的空間去描寫犯罪者的心理,不像推理小說通常只能留下結尾一小處,用單薄的篇幅讓兇手或偵探去說明犯罪的動機,因此有「汪洋的殺意,鼻屎的動機」的說法。沒有了推理小說那樣的非戰之罪,要將犯罪寫得真實,就必須讓整個犯罪的形成脈絡化,讓讀者能理解犯人的行動,進一步,讓讀者對犯人產生「同情」。

而此作的第一步便很明顯了,一開始就先呈現了彌生丈夫家暴、外遇、賭光所有積蓄,提供了彌生的犯罪背景,最後再以一次家暴作為導火線,讓彌生痛下殺手。而寫到這裡,作者留了一手,她想讓讀者同情彌生,但又不能完全同情,作者細細描寫彌生殺夫後的轉變,對比實際進行分屍的三人,使得她那樣得純然自在讓人感到厭惡,並且巧妙地將作者的同情轉移到雅子和良江身上。以至於最後彌生的保險金透過佐竹轉移到雅子身上時,讀者不會因此感到太多的罪惡感,縱使知道彌生確實非常需要這筆錢。

最後,作者將所有的同情都轉向了雅子。其實這是相當困難的工程,因為雅子的心理不是常人能夠觸及的世界,要讓讀者能夠理解,就必須耗費相當的力氣。除了此作常見的家境問題之外,透過彌生的無知、良江的軟弱、邦子的貪婪更加形塑出雅子的孤獨,也以此和佐竹的孤獨相輝映,以至於最後雅子和佐竹相知相惜地擁抱在一起時,讀者並不會感到錯愕,而是被兩者心靈相通的瞬間深深打動。

 

同場加映:島田莊司—飛鳥的玻璃鞋—推理大師的女性主義(總評:9/10,強烈推薦)

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  • 莫赤匪狐
  • 個人認為,既然讓人同情就要幹到別人抓不到,加油 (喂喂)
  • 哈哈~悲劇英雄總是更惹人憐愛嘛~

    楓雨 於 2017/08/04 11:10 回覆

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