楓雨的創作者筆記

　　個人認為，本土推理最能展現魅力的場域，就是「旅情推理」，無論海外的推理作品的詭計如何奇詭、推理如何嚴謹、人物塑造如何深刻，唯有「旅情」這塊，是無論如何無法被外國推理取代的。

　　所謂旅情推理，常以各地特色的人文地貌入題，有時是作為詭計的包裝，如果島田莊司的旅情名作《飛鳥的玻璃鞋》，即是透過日本版的灰姑娘童話包裝詭計；有時詭計本身便蘊藏在當地的歷史傳說中，譬如此作。

　　如同前作《沙瑪基的惡靈》以小琉球的神話和地理風貌作為背景，《古茶布安的獵物》這次選擇從「好茶部落」取材，無論是小琉球或是「好茶部落」，都是我們耳熟能詳又同時了解不深的地域，維持了一個恰到好處的距離感。
 

　　因為耳熟能詳，當故事中提及好茶村、魯凱族時，會讓同為台灣人的讀者倍感親切，並更投入到故事中；然而同時大部份讀者對好茶村的了解又是粗淺的，因此在提及更深入的瘟疫神話時，又能保持一種神祕感。
 

　　作者同時巧妙地將古老傳說和現代科學連結，古老的瘟疫連結上了先前佔據新聞版面的「伊波拉病毒」，同時也試圖運用現代醫藥學，去解釋傳統的祭司如何鎮壓瘟疫，以及神廟和部落安全的關係。
 

　　作者對「旅情推理」這樣的類型掌握得宜，所謂的「旅情」並非走馬看花，也非推理閒暇之餘的調劑，而是將旅情融入到推理中，旅遊所見所聞的一景一物，都成了推理中的關鍵，充分融合了旅情的唯美和推理的理趣。
 

　　人物塑造方面也相當不錯，兩位男主角──刑警李武擎和督察唐聿，一冷一熱的組合形成了典型的凹凸拍檔，還適時加入時下熱門的「Bromance」的元素，讓人閱讀時偶爾會心一笑。
 

　　在全書的主要案件之外，作者還安排了一個貫穿系列的大陰謀，包括李武擎母親的死亡，以及背後可能牽扯的政商關係糾葛，目前雖然尚未明朗化，不過也正因為如此，更加勾起讀者之後追看此系列的意欲。
 

　　我個人是從《沙瑪基的惡靈》就開始追這個系列，雖然獨立閱讀也不會造成理解上的困難，但是如果讀者喜歡這本《古茶布安的獵物》，可以把前作《沙瑪基的惡靈》也找來看，相信會得到更多的閱讀樂趣。